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The Digital Piranesi

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Piranesi’s images often include detailed, alphabetic keys to their architectural details. Their keys are often difficult to read, and their indexical letters are usually hard to locate. The content of these notes is often objective, as in the image of the Pantheon. In other engravings, such as the Temple of Neptune, these virtually lost texts include striking arguments about aesthetics or bold speculations about the distant past.

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Title: Veduta della Basilica di Santa Maria Maggiore con le due Fabbriche laterali di detta Basilica. La Facciata di mezzo Architettura del Cav(aliere). Ferdinando Fuga. Key: 1. Colonna antica dal Tempio della Pace quivi eretta da Paolo V. 2. Ospitale di Sant' Antonio Abate. Signature: Presso L’autore a Strada Felice nel Palazzo Tomati vicino alla Trinità de’ Monti Signature 2: Piranesi del(ineavit). Scol(psit). Title: View of the Basilica of Santa Maria Maggiore with the two lateral structures of the same Basilica Central facade Architecture by the Knight Ferdinando Fuga. Key: 1. Ancient column of the Temple of Peace, erected there by Paul V. 2. Hospital of Saint Anthony Abbot Signature: Published by the Author in the Strada Felice in Palazzo Tomati near Trinità de Monti. Signature 2: Drawn and engraved by Piranesi.
Title: Veduta della Facciata di dietro della Basilica di Santa Maria Maggiore Key: 1. Cappella di Sisto V. 2 Cappella di Paolo V. 3. Obelisco ritrovato fra le rovine del Mausoleo d’Augusto, e fatto quivi trasportare ed erigere da Sisto V. 4. Villa Montalto Signature: Giov(anni). Battista Piranesi Architetto dis(egnavit). ed inc(idit). Signature 2: Presso l’Autore a Strada Felice vicino alla Trinità de’ Monti Title: View of the rear facade of the Basilica of Santa Maria Maggiore Key: Chapel of Sixtus V. 2. Chapel of Paul V. 3. Obelisk found among the ruins of the Mausoleum of Augustus, and transported and erected there by Sixtus V. 4. Villa Montalto Signature: Designed and engraved by the Architect Giovanni Battista Piranesi Signature 2: Published by the Author in the Strada Felice in Palazzo Tomati near Trinità de Monti.
Title: Veduta della Facciata della Basilica di Santa Croce in Gerusalemme Key: Monastero de’ Monaci Cisterciensi. 2. Muro moderno fabbricato sulle rovine dell’Anfiteatro Castrense. 3. Avanzi del Tempio della Speranza Vecchia. Signature: Presso l’Autore a Strada Felice nel Palazzo Tomati vicino alla Trinità de’Monti Signature 2: Giovan Battista Piranesi Architetto dis(egnavit)., ed inc(idit).
Title: VEDUTA INTERNA DEL SEPOLCRO DI SANTA COSTANZA, FABBRICATO DA COSTANTINO MAGNO, ED ERRONEAMENTE DETTO IL TEMPIO DI BACCO, INOGGI CHIESA DELLA MEDESIMA SANTA. Key: 1. Colonne, basi, e capitelli di grandezza e ornamenti disuguali, tolti da diversi edifizi. 2. Musaici antichi. 3. Finestre antiche. 4. Candelieri antichi di marmo. 5. Pitture moderne. 6. Urna di Porfido tutta d’un pezzo lunga palmi 11. alta palmi. 5.10. larga 6.9. Il coperchio alto 3.2. Signature: Presso l’Autore a Strada Felice alla Trinità de’Monti Signature 2: Piranesi Architetto fec(it). Title: Interior view of Santa Costanza, built by Constantine the Great, erroneously called the Temple of Bacchus, today the Church of the Same Saint [Costanza] Key: 1. Columns, bases, and capitals of unequal/disproportionate width and ornamentation, taken from different buildings 2. Ancient mosaics 3. Ancient windows 4. Ancient candelabra of marble 5. Modern paintings 6. Urn of porphyry made from a single piece, 11 palmi long, 5.10 palmi high, and 6.9 [palmi] wide. The top of the urn 3.2 [palmi] high. Signature: Published by the Author in the Strada Felice near Trinità de Monti. Signature 2: Made by the Architect Piranesi.
Title: View of the Piazza del Popolo Key: 1. Church of Santa Maria dei Miracoli 2. Church of Santa Maria di Monte Santo 3. Street of the Corso, that leads to the Palazzo di Venezia 4. Street, that leads to the Piazza di Spagna 5. Street, that leads to the Porto di Ripetta 6. Egyptian spire [obelisk] erected by Sixtus V. Signature: Published by the Author in the Strada Felice near Trinità de Monti.
Title: Veduta di Piazza di Spagna Key: 1. Fontana detta la Barcaccia, Architettura del Cavalier Bernino. 2. Scalinata, che conduce sul Monte Pincio. 3. Chiesa col Monastero della Santissima Trinità de’Monti officiata dai Frati Minimi di San Francesco di Paola della Nazione Franzese. 4. Strada del Babuino, che và alla Porta del Popolo. 5. Obelisco sulla Piazza del Popolo. Signature: Presso l’Autore a Strada Felice nel palazzo Tomati vicino alla Trinità de’monti Signature 2: Piranesi Architetto fec(it). Title: View of the Piazza di Spagna Key: 1. Fountain called the Barcaccia, Architecture by the Knight Bernini. 2. Stairway that leads to the Pincian Hill 3. Church of the Monastery of the Santissima Trinità de’Monti, of the French Nation, overseen by the Frati Minimi of San Francesco di Paola 4. Street of the Babuino, that goes to the Porta del Popolo 5. Obelisk on the Piazza del Popolo. Signature: Published by the Author in the Strada Felice in Palazzo Tomati near Trinità de Monti. Signature 2: Made by the Architect Piranesi.
Title: Veduta della Piazza di Monte Cavallo Key: 1. Palazzo Pontificio 2. Palazzo della Famiglia Pontificia 3. Statue Colossali rappresentanti Alessandro che doma il Bucefalo opere di Prasitelle, e Fidia Scultori Greci 4. Quartiere de’ Soldati, e Scuderia Pontificia 5. Palazzo Rospigliosi Signature: Piranesi del(ineavit). e, sculp(sit). Signature 2: Presso l’Autore a Strada Felice vicino alla Trinità de’monti Inscription: OPVS PHIDIAE Inscription 2: OPVS PRAXITELIS Title: View of the Piazza of Monte Cavallo Key: 1. Pontifical Palace 2. Palace of the Pontifical Court 3. Colossal statues representing Alexander taming the Bucephalus, works by Praxiteles, and Phidias Greek Sculptors 4. Soldiers’ Quarter, and Pontifical Stables 5. Palazzo Rospigliosi Signature: Designed and engraved by Piranesi. Signature 2: Published by the Author in the Strada Felice near Trinità de Monti. Inscription: Work of Phidias Inscription 2: Work of Praxiteles
Title: Veduta della Dogana di Terra a Piazza di Pietra Key: Questa fu fabbricata sulle rovine del Tempio di Marco Aurelio Antonino Pio nel suo Foro. 1. Avanzo di Colonne rimaste, oggi mezzo internate nella nuova Fabbrica. 2. Architrave antico ristorato. 3. Cornicione, ed Ordine Attico nuovamente rifatto. 4. Abitazione moderna. 5. Collegio Bergamasco. 6. Quartiere de’ Soldati. 7. Strada che va al Corso. Signature: Piranesi Architetto fec(it). Signature 2: Presso l’Autore a Strada Felice nel palazzo Tomati vicino alla Trinità de’monti. Title: View of the Customs House in the Piazza di Pietra Key: This was constructed on the ruins of the Temple of Marcus Aurelius in his Forum 1. Ruin of remaining Columns, today integrated in the middle of the new Building 2. Restored ancient architrave 3. Large cornice, and Attic Order newly rebuilt 4. Modern houses. 5. Collegio Bergamasco. 6. Soldiers’ quarter. 7. Street that goes to the Corso Signature: Made by the Architect Piranesi Signature 2: Published by the Author in the Strada Felice in Palazzo Tomati near Trinità de Monti.
Title: View of the Piazza Navona above the ruins of the Circus of Domitian (1 of 2) Key: 1 Sant’Agnese 2 Palazzo Pamphili 3 Fountain with the Egyptian Spire [obelisk] architecture by Bernini 4 San Giacomo de’ Spagnoli 5. Fountain Architecture by Michelangelo Signature: Published by the Author in the Strada Felice in Palazzo Tomati near Trinità de Monti. Signature 2: Drawn and engraved by Piranesi.
Title: Veduta sul Monte Quirinale del Palazzo dell’Eccellentissima Casa Barberini, Architettura del Cavalier Bernino Key: 1. Ponte levatojo, che dal vestibolo superiore dà l’ingresso al Secondo Appartamento del Palazzo. 2. Iscrizione dell’Arco di Claudio ritrovata fra le di lui rovine alla Piazza di Sciarra, e dinotante le Vittorie riportate da questo Imperadore sopra i Britanni. 3. Uno de’Portone del Vestibolo, corrispondente alla Piazza Barberini. 4. Chiesa de’ Cappuccini. 5. Labro antico di granito, che serve alla fontana del Vestibolo inferiore. 6. Obelisco Egizziaco, ivi trasferito dal Circo d’Elagabalo, o come altri vogliono d’Aureliano, che rimaneva fuori dell’odierna Porta Maggiore. Signature: Piranesi fece Signature 2: Presso l’Autore a Strada Felice nel palazzo Tomati vicino alla Trinità de’monti
Title: Veduta della Basilica, e Piazza di San Pietro in Vaticano Key: 1. Palazzo Pontificio fabricato da Sisto V. 2. Loggie di Giulio II. architettura di Bramante Lazzari, e dipinte da Rafaelle d’Urbino 3. Guglia eretta da Sisto V. 4. Vasca tutta di un pezzo di granito Orientale Signature: Presso l’Autore a Strada Felice nel Palazzo Tomati vicino alla Trinità de’Monti Signature 2: Piranesi del(ineavit). scol(psit). Title: View of St. Peter’s Basilica, and Piazza in the Vatican Key: 1. Pontifical Palace built by Sixtus V. 2. Loggias of Julius II, architecture by Bramante Lazzari, and painted by Raphael of Urbino. 3. Spire [obelisk] erected by Sixtus V. 4. Fountain [made from] one piece of Oriental granite. Signature: Published by the Author in the Strada Felice in Palazzo Tomati near Trinità de Monti. Signature 2: Designed and engraved by Piranesi
Title: Veduta interna dell’Atrio del Portico di Ottavia. Key: 1. Due Frontespizj interiori del detto Portico. 2. Arco, che sostiene il Frontespizio fatto per ristauro da Settimio Severo dopo l’incendio in luogo delle due Colonne, che lo reggevano. 3. Colonne inferiori all’Atrio mezzo coperte nel muro con altri avanzi nelle cantine, le quali sostenevano i lati del Portico: oggi Pescaria. Signature: Piranesi Architetto fec(it). Signature 2: Presso l’Autore a Strada Felice vicino alla Trinità de’monti
Title: VEDUTA DELL’ESTERNO DELLA GRAN BASILICA DI SAN PIETRO IN VATICANO: Architettura di Michelagnolo Buonarota. Questa fu eretta in parte sopra i fondamenti del Circo Neroniano. Key: 1. Luogo ove si lavorano i Mosaici di San Pietro. 2. Sagristia: vicino a questa usciva dal terreno in piede l’Obelisco, che ora si vede nella Piazza di San Pietro, e faceva centro sulla Spina del Circo Suddetto 3. La gran Cupola, nella cima della quale evvi la Palla di metallo dentro cui ci capiscono circa venti persone. 4. Monte Vaticano. 5. Avanzi di Colonne di Granito e marmo Pario, le quali reggevano il Settizonio, demolito da Sisto V. Signature: Piranesi Architetto fec(it). Signature 2: Presso l’Autore a Strada Felice nel palazzo Tomati vicino alla Trinità de’monti Title: View of the Exterior of the Grand St. Peter’s Basilica in the Vatican: Architecture by Michelangelo Buonarroti. This was erected in part on the foundations of the Circus of Nero. Key: 1. Place where they fashioned the Mosaics of St. Peter’s 2. Sacristy: near to this, the Obelisk emerged from the earth still standing, which can now be seen in the Piazza of St. Peter’s, and was at the center of the barrier of the aforementioned Circus 3. The great Dome, at the top of which there is a metal Sphere that can fit about twenty people 4. Vatican Hill 5. Ruins of the Columns of Granite and Parian marble, that held up the Septizodium [colonnaded facade], demolished by Sixtus V. Signature 1: Made by the Architect Piranesi. Signature 2: Published by the Author in the Strada Felice in Palazzo Tomati near Trinità de Monti.
Title: Veduta della Basilica di San Paolo fuor delle mura, eretta da Costantino Magno. Key: 1. Laterali rustici della Basilica che dimostrano l’opera esterna del detto Imperadore 2. Ornamenti, Musaici, e finestre, fattivi dai successivi Cesari e ristaurati da’ Sommi Pontefici. 3 Portico con sette archi rifatto nell’anno 1725. dopo la rovina di altro consimile composto di nove, occorsa poco prima del rifacimento. 4 Porta Santa. 5 Parte Settentrionale della Basilica verso Roma, e monti sotto de’quali è uno degl’ingressi delle catacombe degli antichi Cristiani. Signature: Piranesi F(ecit). Title: View of the Basilica San Paolo fuori le Mura, built by Constantine the Great Key: 1. Lateral rusticated blocks of the Basilica that show the work on the exterior by the aforementioned Emperor 2. Ornaments, Mosaics, and windows made by successive emperors and restored by the Supreme Pontiffs. 3 Portico with seven arches rebuilt in 1725 after the destruction of the other corresponding portico composed of nine arches, which occurred shortly before the restoration. 4 Porta Santa. 5 Northern part of the Basilica toward Rome, and mountains under which there is one of the entrances to the catacombs of the ancient Christians. Signature: Made by Piranesi.
Title: Veduta della Basilica di San Giovanni Laterano Architettura di Alessandro Gallilei Key: 1. Cappella fabricata da Clemente XII. Corsini 2. Palazzo fabricato da Sisto V. ora Conservatorio di Zitelle 3. Scala Santa 4. Guglia Egiziaca giacente 5. Mura della Citta Signature: Presso l’Autore a Strada Felice nel Palazzo Tomati vicino alla Trinità de’monti Signature 2: Piranesi del(ineavit). scol(psit). Title: View of the Basilica of San Giovanni Laterano Architecture by Alessandro Gallilei Key: 1. Chapel constructed by Clement XII Corsini 2. Palace constructed by Sixtus V, now the Conservatory of Zitelle 3. Scala Santa 4. Egyptian Spire [obelisk] lying on the ground 5. Walls of the City Signature: Published by the Author in the Strada Felice in Palazzo Tomati near Trinità de Monti. Signature 2: Drawn and engraved by Piranesi
Title: Veduta del Palazzo fabbricato sul Quirinale per le Segreterie de Brevi e della Sacra Consulta Architettura del Cavalier Ferdinando Fuga Key: 1. Corpo di Guardia de’ Cavaleggieri. 2. Corpo di Guardia de’ Corazieri. 3. Palazzo Apostolico. 4. Corpo di Guardia de’ Soldati Rossi. 5. Palazzo del Signore Principe Rospigliosi 6. Monastero e Chiesa di Santa Maria Madalena. 7. Porta Pia sulle mura Urbane. Signature: Gio(vanni). Battista Piranesi Architetto dis(egnò) e incise Signature 2: Presso l’Autore a Strada Felice nel Palazzo Tomati vicino alla Trinità de’ monti. Title: View of the Palazzo della Consulta on the Quirinal housing the Papal Secretariat, Architecture by Ferdinando Fuga Key 1. Guard of the Cavalry 2. Guard of the Cuirassiers 3. Apostolic Palace 4. Guard of the ‘Red Soldiers’ or Redcoats 5. Palace of Prince Rospigliosi 6. Monastery and Church of St. Mary Magdalen 7. Porta Pia along the city walls Signature: Designed and engraved by the Architect Giovanni Battista Piranesi Signature 2: Published by the Author on the Strada Felice in Palazzo Tomati near Trinità de Monti.
Title: Veduta dell’avanzo del Castello, che prendendo una porzione dell’Acqua Giulia dal Condotto principale, parte ne diffondeva in una magnifica fontana che gli era aderente, e decorata da M. Agrippa fra gli altri ornamenti de’ Trofei d’Augusto che ora si vedono sul Campidoglio, e parte ne tramandava per via di Fistole sul Monte Celio Key: 1. Luogo, donde furon tolti i detti Trofei. 2. Porzione di barbacani rifatta dai moderni. 3. Diramazioni dello speco del Castello, le quali tramandavano l’acqua nella fontana, e per il Celio. 4. Muri e Casino moderni. 5. Villa Palombara. Signature: Presso l’Autore a Strada Felice nel Palazzo Tomati vicino alla Trinità de’monti Signature 2: Piranesi Architetto fec(it).
Title: Veduta degli avanzi di due Triclinj che appartenevano alla Casa aurea di Nerone, presi erroneamente per i Templi del Sole, e della Luna, o d’Iside, e Serapide. Key: 1. Avanzo del Triclinio a uso dell’estate. 2. Avanzo dell’altro a uso dell’inverno. Questi rimangono nel Giardino di Padri di Santa Francesca Romana in Campo Vaccino. Signature: Presso l’Autore a Strada Felice nel Palazzo Tomati vicino alla Trinità de’ Monti Signature 2: G(iovanni). B(attista). Piranesi Archit(etto). incise Title: View of Two Dining Rooms Belonging to Nero’s Golden House, taken erroneously for the Temples of the Sun and Moon, or of Isis and Serapis. Key: 1. Ruin of the Dining Room for use in the summer. 2. Ruin of another dining room, for use in the winter. These are located in the Garden of the Fathers of the Church Santa Francesca Romana in the Roman Forum. Signature: Published by the Author in the Strada Felice in Palazzo Tomati near Trinità de Monti. Signature 2: Engraved by the Architect Giovanni Battista Piranesi.
Veduta interna della Villa di Mecenate. Dall’iscrizione L. OCTAVIVS . L . F . VITVLVS C . RVSTICIVS . C . F . FLAVOS . INTER . III . VIR . D . S . S . VIAM . INTEGENDAM . CVRAVERE ., che leggesi affissa ab antico nella finestra perpendicolare A, e dal vedersi che la volta, la quale copre la via fa con la villa un sol corpo di fabbrica, siam persuasi, che tutto l’edifizio non fosse una villa, ma un’opera fatta per uso del Comune di Tivoli, e per raffrenare la decrescenza della pendice, come vedesi dall’Iscrizione, che per mantener la via, ne fu ordinato il coperto e la volta da quel Senato. In fatti le fornici sotto la volta segnata col B, non avendo segno che fussero chiuse con veruna imposta, mostrano d’essere state tante taverne pubbliche. Title: Veduta interna della Villa di Mecenate. Key: Dall’iscrizione L.OCTAVIVS.L.F.VITVLVS C.RVSTICIVS.C.F.FLAVOS.INTER.III.VIR.D.S.S.VIAM.INTEGENDAM.CVRAVERE., che leggesi affissa ab antico nella finestra perpendicolare A, e dal vedersi che la volta, la quale copre la via fa con la villa un sol corpo di fabbrica, siam persuasi, che tutto l’edifizio non fosse una villa, ma un’opera fatta per uso del Comune di Tivoli, e per raffrenare la decrescenza della pendice, come vedesi dall’Iscrizione, che per mantener la via, ne fu ordinato il coperto e la volta da quel Senato. In fatti le fornici sotto la volta segnata col B, non avendo segno che fussero chiuse con veruna imposta, mostrano d’essere state tante taverne pubbliche. Signature: Piranesi F(ecit). Title: Interior View of the Villa of Maecenas Key: From the inscription L.OCTAVIVS.L.F.VITVLVS C.RVSTICIVS.C.F.FLAVOS.INTER.III.VIR.D.S.S.VIAM.INTEGENDAM.CVRAVERE., that one reads, affixed in the ancient method on the perpendicular window A, and from what one observes, that the vault that covers the street with the villa, makes one whole structure, we are convinced that the entire building was not a villa, but a building made for the use of the Commune of Tivoli, and to counteract the incline of the hill as one sees from the inscription, that to maintain the street, the cover and vault were ordered by that Senate. In fact, the archways under the vault labeled B, lacking any evidence of having been closed with shutters, demonstrate that there were many public taverns. Signature: Made by Piranesi.
Architecture (Ancient); Exterior of Temple of Minerva Medica; Veduta del Tempio di Minerva Medica; Vedute Vedute di Roma; Temple exterior; Decagonal Columns; Windows; Window; Window frames; Dome; Domed; Remains Remnant Arch Arches True arch Terracotta Carvings Water fountain Fountain; Marble Granite Stone Volcanic Tufa? Pumice Travertine?; Exterior perspect; One-point perspective; Perspectives, frontal; Exterior; Human; Citizens; Citizen; Tourists; Tourist; Beggars; Beggar; Women (female humans); Men (male humans) Animal; Stray animals; Dogs; Dog; Dresses (garments) Trousers Breeches (trousers) Jackets (garments) Hat; Gesturing Pointing Sitting Standing Kneeling Mingling; Water Fountain Vine Tree Shrubs; Text, internal reference, inside of frame; Text inside of margin; Text appears at lower left side of frame
Title: VEDUTA di un Eliocamino per abitarvi l’Inverno, Key: VEDUTA di un Eliocamino per abitarvi l’Inverno, il quale era riscaldato dal Sole, che s’introduceva per le Finestre A, esposte al Mezzodì. Le Statue, che adornavano questo luogo, ricevevano il loro lume vantaggioso, per mezzo del quale si poteva agevolmente distinguere ogni loro Preggio, e Bellezza. Signature (on label): Cav(alier). Piranesi F(ecit).
Subject Matter: Architecture (Ancient); Interior of Pantheon; Pronao del Panteon; Vedute di Roma; Vedute
Page Design: Image spreads into key, lower section of image; Two pages; Horizontal Orientation
Architectural Features: Temple interior; Columns; Portico; Steps; Stepped; Cornices; Cornice; Windows; Window; Window frames; Railings; Corinthian order; Avanzi; Remains; Remnant; Arch; Arches; True arch; Terracotta; Lintel
Materials: Stucco; Marble; Granite; Stone; Volcanic Tufa?; Pumice; Porphyry;
Perspective/View: One-point perspective; Perspectives, frontal ; Interior
Figures/Agents: Human; Citizens; Citizen; Tourists; Tourist; Beggars; Beggar; Women (female humans); Men (male humans)
Clothing: Dresses (garments); Trousers; Breeches (trousers); Jackets (garments)
Activities: Gesturing/Pointing; Sitting; Standing; Kneeling
Natural Elements: Sky; Clouds
References: Key, internal reference, outside of frame; Key as text outside of margin; Key; Key appears at lower portion outside of frame" Title: Veduta interna del Pronao del Panteon Key: Sostenuto da sedici colonne di granito ogn’una di esse di un sol pezzo grosse di diametro palmi 6. 6. alte palmi 63. 8. A Pilastri, architravi, e stipiti della porta composti di gran macigni di marmo greco. B Lacunarj di legname, anticamente di bronzo, tolti via da Urbano VIII. e fatti rifondere per formare la confessione di San Pietro in Vaticano. C Nicchioni dove erano collocate le statue di Augusto e di Agrippa, quali erano incrostati di marmo egizio. D Parieti da dove furono levate le lastre di granito al tempo di Benedetto XIV. l’ anno 1757. per adornare il Museo Sagro nel Vaticano. E Memorie di Urbano VIII. F Porta di bronzo trasportata da altro edifizio antico, ed in parte nuovamente ristaurata nel dett’anno 1757. G Interno del Tempio Signature: Cavalier Piranesi F(ecit). Title: Interior View of the Pronaos of the Pantheon Key: Supported by sixteen columns of granite, each column is made of only one piece, of a diameter of 6.6 palmi wide, 63.8 palmi tall. A Pilasters, architraves, and door jambs composed of large blocks of Greek marble. B Coffers of wood, in ancient times of bronze, removed by Urban VIII melted down and reused to form the confessional of St. Peter’s in the Vatican. C Large niches where the statues of Augustus and Agrippa were located, which were encrusted with Egyptian marble. D Walls where the pieces of granite were removed during the time of Benedict XIV in the year 1757 to adorn the Sacred Museum in the Vatican. E Memorial of Urban XIV F Bronze door transported from another ancient building, and in part, newly restored in the aforementioned year of 1757. G Interior of the Temple. Signature: Made by the Knight Piranesi.
Title: VEDUTA DEL PIANO SUPERIORE DEL SERRAGLIO DELLE FIERE FABBRICATO DA DOMIZIANO A USO DELL’ANFITEATRO FLAVIO, E VOLGARMENTE DETTO LA CURIA OSTILIA Key: Il primo piano di questa gran fabbrica rimane interrato nelle rovine, che inoggi uguagliano il piano di Roma, e dagli scavi fattivi, si è trovato parimente composto di grossi macigni di travertino. A. Segni, ove si appoggiavano i muri di tavolozza che serravano gli archi. B. Muri de’ tempi bassi. Sopra di questi Archi è fabbricato il Campanile e Convento de’ Padri della Missione di Santi Giovanni, e Paolo. Signature: Piranesi Architetto fec(it). Signature 2: Presso l’Autore a Strada Felice vicino alla Trinita de’Monti. Title: View of the Animal Cages Built by the Emperor Domitian for the Colosseum, commonly called the Curia Ostilia Key: The first floor of the great structure remains buried in the ruins, that today are on the same level as that of modern Rome, and from the excavations done there, it was discovered that they were also composed of large blocks of travertine. A. Markings or grooves where they set the walls of tavolozza [type of geometric stone] that closed up the arches. B. Walls of the low times [dark ages]. Above these arches, the Bell Tower and Convent of the Monks of the Mission of St. John, and Paul were built. Signature: Made by the Architect Piranesi. Signature 2: Published by the Author in the Strada Felice near Trinità de Monti.
Title: Veduta interna del Panteon Key: Questo tempio fabbricato da M. Agrippa è di forma rotonda, alto quanto il suo diametro. Il primo ordine è tutto antico. Le dodici colonne principali sono di giallo come le due della Tribuna quali non sono state mai rimosse dalla primiera loro situazione. L’architrave e la cornice sono di marmo, ed il fregio di porfido. Il second’ordine è moderno a riserva della cornice di marmo ch’è antica, le incrostazioni di marmo, di porfido, di giallo, e di serpentino che l’adornavano, furono tolte da Papa Benedetto XIV. perche minacciavano ruina, e fù adornato di stucchi come si vede al presente. L’Altar maggiore e moderno fabbricato da Clemente XI. Li otto altari minori sono antichi, come ancora il pavimento composto di giallo, di granito, e di porfido. Signature: Caval(ier). Piranesi F(ecit). Title: Interior view of the Pantheon Key: This temple, built by M. Agrippa, is in a round form, the height of which is the same as its diameter. The first order is entirely ancient. The twelve principal columns are of yellow marble, as the two in the Tribunal, which have never been removed from their original position. The architrave and the cornice are made of marble, and the frieze of porphyry. The second order is modern except the cornice of marble, which is ancient, the encrustation of marble, porphyry, yellow, and serpentine [type of dark green marble] that adorned it, were removed by Pope Benedict XIV, because they were in danger of falling down, and were adorned with stucco as one sees presently. The high altar is modern, built by Clement XI. The eight minor altars are ancient, as well as the floor composed of yellow marble, granite, and porphyry. Signature: Made by the Knight Piranesi.
Title: Veduta del Romano Campidoglio con Scalinata che va alla Chiesa d’Araceli Architettura di Michelangelo Bonaroti Key: 1. Abitazione del Senator Romano 2. Museo ove si conservano le Statue Antiche 3. Palazzo de Conservatori 4. Statua equestre di Marco Aurelio di metallo Corintio 5. Statue Colossali antiche di Castore, e Polluce 6. Trofei d’Augusto, volgarmente detti di Mario 7. Colonna milliaria Aurea 8. Leonesse di marmo Egizio Signature: Presso l’autore a Strada Felice nel Palazzo Tomati vicino alla Trinità de’Monti Signature 2: Piranesi del(ineavit). scol(psit). Title: View of the Capitoline Hill with the Steps leading to Santa Maria in Aracoeli, Architecture by Michelangelo Buonarroti Key: 1. Residence of the Senator of Rome 2. Museum where they keep the Ancient Statues 3. Palace of the Conservators 4. Equestrian statue of Marcus Aurelius of Corinthian bronze 5. Ancient Colossal statues of Castor and Pollux 6. Trophies of Augustus, commonly called the Trophies of Marius 7. Column of the Milliarium Aureum [Golden Milestone] 8. Lioness of Egyptian Marble Signature: Published by the Author in the Strada Felice in Palazzo Tomati near Trinità de Monti. Signature 2: Designed and engraved by Piranesi.
Title: Veduta del Campidoglio di fianco Key: 1. Statua enea Equestre di M. Aurelio nell’aja Capitolina. 2. Palazzo di Sua Eccellenza il Senator di Roma. 3. Palazzo degli Eccellentissimi Conservatori di Roma 4. Museo Capitolino. 5. Trofei d’Augusto, volgarmente detti di Mario. 6 7 Colossi di Cajo e Lucio sotto il simbolo di Castore e Polluce. 8 9 Statue di Costantino Magno. 10 Colonna milliaria. 11 Palazzo Caffarelli. Signature: Piranesi F(ecit). Title: Side View of the Capitoline Hill Key: 1. Equestrian Statue of Marcus Aurelius in the Capitoline square 2. Palace of his Excellence the Senator of Rome 3. Palace of the Most Excellent Conservators of Rome 4. Capitoline Museum. 5. Trophies of Augustus, commonly called the Trophies of Marius. 6 7 Colossal statues of Caius and Lucius under the guise of Castor and Pollux 8 9 Statue of Constantine the Great 10. Columna Miliaria [Ancient Roman Milestone] 11. Palazzo Caffarelli Signature: Made by Piranesi.
Title: Veduta di Campo Vaccino Key: 1. Vestigie del Tempio di Giove Tonanate 2. Vestigi del Tempio della Concordia 3. Arco di Settimio Severo 4. Antico Errario oggi Sant' Adriano 5. Tempio d’Antonino, e Faustina 6. Tempio di Romolo, e Remo, ora Santi Cosmo, e Damiano 7. Santa Francesca Romana 8. Arco di Tito 9 Vestigie del Palazzo de’ Cesari nel Palatino 10 Colonne del Tempio di Giove Statore 11 Muraglioni dei Rostri 12 Avanzi del Tablino della Casa aurea di Nerone 13 Colosseo 14 Avanzo di due Triclinj della detta Casa aurea 15 Vestigie delle Terme di Tito. Signature: Presso l’Autore a Strada Felice nel palazzo Tomati vicino alla Trinità de’ monti Signature 2: Piranesi del(ineavit). scolp(sit). Title: View of the Roman Forum Key: 1. Ruins of the Temple of Jupiter Tonans 2. Ruins of the Temple of Concord 3. Arch of Septimius Severus 4. Ancient Treasury, now called the church of Sant’Adriano 5. Temple of Antoninus and Faustina 6. Temple of Romulus, and Remus, now of the Saints Cosmas and Damian 7. Santa Francesca Romana 8. Arch of Titus 9. Ruins of Caesar’s Palace in the Palatine 10. Columns of the Temple of Jupiter Stator 11. The Walls of the Rostrum 12. Ruins of the Dining Room in the Golden House of Nero 13. Colosseum 14. Ruin of the two dining rooms of the aforementioned Golden House 15. Ruins of the Baths of Titus Signature: Published by the Author in the Strada Felice in Palazzo Tomati near Trinità de Monti. Signature 2: Designed and engraved by Piranesi.
Veduta del Tempio di Giove Tonante Il Tempio di Giove Tonante alle radici del Monte Capitolino fu da Ottaviano Augusto fabbricato per voto, e poscia dopo aver sofferto incendio con altre Fabbriche del vicino Campidoglio fu restituito dall’Imperatore Adriano. Per ciò, che si scopre in questo insigne Avanzo dell’Ambulacro esterno, tanto per la esquisita delicatezza e disposizione degl’intagli, quanto per la sodezza, e maestà della Fabbrica, egli può meritamente annoverarsi tra i più cospicui ornati edificj, che sono stati innalzati in quel secolo felice. Title: Veduta del Tempio di Giove Tonante Key: Il Tempio di Giove Tonante alle radici del Monte Capitolino fu da Ottaviano Augusto fabbricato per voto, e poscia dopo aver sofferto incendio con altre Fabbriche del vicino Campidoglio fu restituito dall’Imperatore Adriano. Per ciò, che si scopre in questo insigne Avanzo dell’Ambulacro esterno, tanto per la esquisita delicatezza e disposizione degl’intagli, quanto per la sodezza, e maestà della Fabbrica, egli può meritamente annoverarsi tra i più cospicui ornati edificj, che sono stati innalzati in quel secolo felice. 1 Colonne di marmo greco, di gran mole, e di un solo pezzo, in gran parte sepolte nel terreno. 2 Fianco del moderno Campidoglio, piantato sopra l’antico Tabulario, segnato 3. Signature: Presso l’Autore a Strada Felice vicino alla Trinità de monti Signature 2: Piranesi Archit(etto). dis(egnavit). ed inc(idit). Title: View of the Temple of Jupiter Tonans [Jupiter the Thunderer] Key: The Temple of Jupiter Tonans, located at the foot of the Capitoline Hill, was built by Octavian Augustus by vote and was restored by the Emperor Hadrian after having experienced a fire, along with other buildings located nearby in the Capitoline Hill. From what one observes in this renowned Ruin of the exterior Ambulacrum, as much for the exquisite delicateness and arrangement of the carvings, as for the weightiness and majesty of the Structure, it can rightly be counted among the most notably ornamented buildings ever erected in that glorious century. 1 Columns of Greek marble, of great dimensions, and built of only one piece, in great part buried under the ground. 2 Side of the modern Capitoline Hill, built on top of the ancient Tabularium, labeled 3. Signature: Published by the Author in the Strada Felice near the Trinità de Monti. Signature 2: Designed and engraved by the Architect Piranesi.
ITALIAN: Title: Veduta di Campo Vaccino Key: 1. Colonne del Tempio detto di Giove Statore. 2. Chiesa di Santa Maria Liberatrice piantata sul sito dove anticamente era il Tempio di Vesta. 3. Vestigi del palazzo de’ Cesari sul Palatino. 4. Orti Farnesiani. 5. Arco di Tito. 6. Chiesa di Santa Francesca Romana. 7. Colosseo. 8. Avanzi del Tablino della Casa Aurea di Nerone volgarmente detti il Tempio della Pace. 9. Tempio di Romolo e Remo in oggi Chiesa de Santi Cosmo e Damiano. 10. Tempio di Antonino e Faustina. 11. Tazza antica di granito di un sol pezzo situata nel luogo dove una volta era il lago Curzio. Signature: Cavalier Piranesi del(ineavit). e inc(idit). ENGLISH: Title: View of the Roman Forum Key: 1. Columns of the Temple of Jupiter Stator. 2. Church of Santa Maria Liberatrice built on the ancient site of Temple of Vesta. 3. Ruins of the Palace of the Caesars on the Palatine. 4. Gardens of the Farnese family. 5. Arch of Titus. 6. Church of Santa Francesca Romana. 7. Colosseum. 8. Ruins of the Dining Room in Nero’s Golden House, commonly called the Temple of Peace. 9. Temple of Romulus and Remus, today the Church of Saints Cosmas and Damian. 10. Temple of Antoninus and Faustina. 11. Ancient fountain of granite constructed from only one piece, situated in the place where the lake of Curzio once was. Signature: Designed and engraved by the Knight Piranesi.
ITALIAN: Title: Veduta del Sito, ov’era l’antico Foro Romano. Key: 1. Fenili in questo Luogo erano situati i Rostri. 2. Altro luogo, ove poi furono trasportati da Cesare. 3. San Teodoro in questo sito furono trovati Romolo e Remo portati qui dal Tevere presso al Fico Ruminale. 4. Monte Palatino coi Vestigj del Palazzo di Cesare. 5. Santa Maria Liberatrice. 6. Colonne del Tempio di Giove Statore. 7. Vasca di Granito orientale tutta d’un pezzo di estraordinaria grandezza in questo sito eravi la voragine di Curzio. 8. Monte Aventino. 9. Acqua che scorre nella Cloaca massima. Tutta questa parte memorabile nella Storia Romana particolarmente per li Rostri, da quali si perorava al Popolo, si esponevano i Capi degli uccisi, o proscritti, come fu la Veste insanguinata di Cesare da Marcantonio, la testa e mano di Cicerone, ecetera e finalmente presso quali seguirono fatti sanguinosi tra Cittadini Romani.[5] Signature: Presso l’Autore Signature 2: Piranesi Architetto fec(it). ENGLISH: Title: View of the Site of the Ancient Roman Forum. Key: 1. Stalls, the Rostra were situated on this site 2. Another site where the Rostra were located that were then moved by Caesar 3. San Teodoro, in this site Romulus and Remus were found, brought here from the Tiber to the Ficus Ruminalis 4. Palatine Hill with the Ruins of the Palace of Caesar 5. Santa Maria Liberatrice 6. Columns of the Temple of Jupiter Stator. 7. Fountain of oriental Granite, made all of one piece of extraordinary size, on this site there was the Lake of Curtius 8. Aventine Hill 9. Water that flows to the Cloaca Maxima. All this area, memorable in Roman History particularly for the Rostra, from which one would advocate causes to the People, they displayed the heads of those who were killed, or outlawed, for example the bloodied robe of Caesar by Marc Anthony, the head and hand of Cicero, etcetera, and finally, where bloody deeds between Roman Citizens took place. Signature: Published by the Author. Signature 2: Made by the Architect Piranesi.
Vue des restes de la Celle du temple du Neptune. A B Pierres qui en formoient le Mur, et qui en partie sont restes en pied, et en partie sont tombes. C Deux ordres de colonnes interieures de la Celle, qui soutenoient les platsfonds, et le toit. L’on ne voit au dessus des colonnes d’autre entablement F que les architraves ornes de simples moulures. L’on a choisi expres, une telle maniere pour conserver aux colonnes, et a tout le corps du temple leur caractere de majeste, et afin que les corniches ne surchargeassent par les colonnes, et que l’emplacement n’on parut pas trop retreci. C’est ainsi qu’on agit Vitruve dans la disposition de l’interieur de la basilique de Fano liv.6.chap.3 Ces colonnes, nous montrent bien comment les anciens decoroient l’interieur de leurs principaux temples. Cav. Piranesi F.
Vue des restes intérieurs du Temple de Neptune. Nous ne nous étendrons pas à donner un détail de ces morceaux, parce qu'ils seront bien détaillés, et bien spécifiés dans les Planches suivantes. Dans ce Frontispice, nous les avons dessinés tels qu'ils existent affin d'en présenter un grand appareil uni à d'autres amas de ruines, que nous donnerons ci-après dans les Planches. Les Voyageurs connoisseurs assurent, que par rapport à l'Architecture Greque des Temples bâtis dans l'Ordre Dorique, ceux de Pesto sont supérieurs en beauté à ceux qu'on voit en Sicile et dans la Grèce, et que, sans se donner la peine et la fatigue de longs voyages, ceux-ci peuvent suffire pour contenter la curiosité, et qu'enfin cette grande, et majestueuse Architecture donne en son genre l'idée la plus parfaite de ce bel Art. Vue des restes interieurs du Temple de Neptune. Nous ne nous etendrons pas a donner un detail de ces morceaux, parce quils seront bien detailles et bien specifies dans les Planches suivantes. Dans ce Frontispice nous les avons dessines telsqu ils existent affin d’en presenter un grand appareil uni a d’autres amas de ruines que nous donnerons ci apres dans les Planches. Les Voyageurs connoisseurs assurent que parapport a l’architecture Grecque des Temples batis dans l’Ordre Dorique ceux de Pesto sont superieurs en beaute a ceux qu’on voit en Sicile et dans la Grece et que sans se donner la peine, et la fatigue de longs voyages, ceux ci peuvent suffire pour contenter la curiosite, et qu’enfin cette grande, et majestueuse Architecture donne en son genre l’idee la plus parfait de ce bel art. Franciscus Piranesi fecit
Vue interieure du Temple de Neptune decrit dans la planche X. Il avoir deux Pronaos, ou Entrees. Les lettres A B indiquent une de ses facades. Les Antes, ou Pilastres C n’ont point de rastremation. Leurs facades D sont plus grandes que celle en E presque tout a fait ruinee et formee de stuc sur la surface F. Les Chapiteaux G ont des meulures differentes que celles des Colonnes H. Cet usage etoit assez generalement recu chez les Grecs dans ce genre d’architecture, ou ces grandes saillies auroient donne trop de pesanteur au Pilastre, et auroient aussi diminue la gravite des chapiteaux des Colonnes qui forment l’objet principal. Sisteme qui n’etoit pas moins favorable aux parties qui composent cet aspect qu’a l’enceinte des colonnes du Porche, et donnoit a l’ensemble un coup d’oeil suprenant. L’on pensa donc, a supprimer ces sortes des saillies, et a debarasser les abses de colonnes en reservant tout le poid pour les chapiteaux assin de leur donner un air plus majestueux un leur conservant cependant une telle saillie rendue plus legere par la delicatesse de leur ceintures; seuls ornements dessines a relever le grandieux des colonnes. Le pesant architrave I en augmente la majeste sans rien dimineur de la gravite de l’ensemble. L’on a pris ici quelque licence dans l’elargissement des metopes K. Cet Ouvrage montre bien que l’Architecte etoit maitre de son art qu’il n’etoit point retenu par des Systemes imagines capricieusement, ou meme dependants de l’imitation des ouvrages en boisl et en placant les trigliphes L dans un tel lieu, il a fait voir que c’etoit un ornement capricieux qui ne dependoit pas des Loix, ni de principes fondes en raison; mais par les motifs qui ont ete allegues dans la planche X. C’est pourquoi il jugea a propos de les introduire dans la frise sans se croire oblige d’en rendre raison. La Corniche M posee au dessus de l’architrave, et de la frise, qui est d’une mediocre grandeur, est propre a orner toute cette facade, comme l’a bien senti l’artiste en donnant a cette entree un aspect grave et majestueux, ce qui forme le second point de vue de ceux qui entroient. N Restes des couches des Pierre, qui atres fois se joignoient avec celles du Mur ruine, jusqu’aux Antes en O. P deux Ordres des Colonnes interieures qui soutenoient le Comble, aujourd’hui ruine. Les Creux Q recevoient les tetes des poutres du Comble, peut etre etoient elles de bronze. Cav. Piranesi F.
A B Vue des restes interieurs d’un des Pronaos du Temple du Neptune qui regarde du cote de la Terre C Entree a la Celle du Temple. Ses Murs en D sont a present ruines. F Pilastres ou Antes d’une proportion plus svelte, et plus legere que celle que l’on voit dans les deux autres Facades G H. Les deux rangs des Colonnes I qui sont dans les ruines de la Celle soutenoient autres fois le comble K de l’edifice. Cav. Piranesi F.
Vue des restes de la Celle du temple du Neptune. A B Pierres qui en formoient le Mur, et qui en partie sont restes en pied, et en partie sont tombes. C Deux ordres de colonnes interieures de la Celle, qui soutenoient les platsfonds, et le toit. L’on ne voit au dessus des colonnes d’autre entablement F que les architraves ornes de simples moulures. L’on a choisi expres, une telle maniere pour conserver aux colonnes, et a tout le corps du temple leur caractere de majeste, et afin que les corniches ne surchargeassent par les colonnes, et que l’emplacement n’on parut pas trop retreci. C’est ainsi qu’on agit Vitruve dans la disposition de l’interieur de la basilique de Fano liv.6.chap.3 Ces colonnes, nous montrent bien comment les anciens decoroient l’interieur de leurs principaux temples. Cav. Piranesi F.
Vue d’un autre temple, dans la Ville de Pesto, que l’on croit communcement avoir ete dedie a Junon. La facade A est celle qui regardoit la mer, et etoit la principale. Les trois socles B, qui forment tout le bassement le demontrent. Audessus d’eux, etoit appuyee la montee, qui conduisoit au temple. Ces socles C continuent apres dans les cotes du temple, quelque peu ou dela de la moitie, ou ils se changent en un bassement, ou soustruction D pour soutenir le terrain qui regarde la facade de derriere. Les colonnes de ce temple sont moins grandes que celles de celui de Neptune. Il est bati a la dorique, et etoit enduit d’un stuc tres fin. L’on n’auroit pas du dans un tel cas, se servir de pierres moins dures que le travertin, copendant les couches de pierres qui composent la gorge renversee marquee en E etoient d’une pierre semblable au tuf. Cette pierre, qui aujourd’hui tombe en poussiere, fait bien voir qu’elle n’etoit pas propre a resister aux inclemences de l’air. Cela s’etoit fait a la verite pour mettre de la variete dans les marbres, mais cela n’on fit cepedant pas moins une fautel car l’on n’approuvera jamais que l’on substitue une pierre moins dure a une autre plus solide, d’autant plus que chaque partie devoit etre enduite de stuc. Ce membre d’architecture introduit ici, semble contraier l’ordre Dorique, et paroit plus tot produire de l’embaras, que de la legerete. L’on aimeroit mieux un Listeu, quoique d’un usage ancien, qu’une telle nouveaute. La corniche F est tellement ruinee, que l’on n’en peut prendre aucune idee Celle du fasage, ou Fronton G se decouvre en partie; elle a des saillies unies a des lambris. Ouvrage dont il n’est pas possible de rendre raison; le caprice seul ayant dirige l’architecte dans son execution. Il est vraisemblable, que ce n’est pas le meme, qui a construit le temple de Neptune, que l’on a decrit cy devant. Cav. Piranesi F.
Vue de ce qui reste encore des Murs A de l’ancienne Ville de Pesto, appellee par les Grecs Possidonia. Cette Ville fut anciennement sous la domination des Lucaniens, et ensuite sous celle des Romains. Elle est situee pres de la mer, a 70. milles de Naples. L’on y voit encore de grands Edifices consistans en un Gymnase, ou comme d’autres le supposent ordinairement, une Basilique B avec deux autres Temples C d’un grand stile, et d’ordre Dorique. Ces temples sont situes au milieu des ruines de la Ville. Les murs et les tours qui forment son enceinte, se sont mieux conserves et que ne le paroit ce que nous en representons icy. Strabon Liv. V. de la Geographie dit que cette Ville fut nouvellement batie dans l’endroit ou ces ruines existent encore. De tels monuments font connoitre que l’on avoit des lors une grande connoissance des arts, et qu’ils ne fleuissoient pas moins dans l’Italie, que dans l’Egypte et dans la Grece. Il y a apparence que les facades principales regardoient la mer; quoique la facade du batiment du milieu ne paroisse pas differente de celle qui lui est opposee; mais l’autre facade de l’edifice que l’on suppose etre un Gymnase, ou une Basilique, confirme cette idee par la beaute et la delicatesse du travail de ses chapiteaux, aulieu que celle qui est a la facade opposee, et qui lui ressemble, a pourtant ses chapiteaux moins charges d’ornemens. Le troisieme temple nous met a portee de decider, que le Pronaos, ou la facade regardoit la mer, car c’est de ce cote la qu’on monwit au temple. Nous ne sommes pas assez instruits de Rites et des usages de ce tems la, pour pouvoir en porter un jugement exact. Si un Gymnase devoit avoir une telle disposition, ou bien si un College ou se rassembloient les magistrats devoit etre construit a l’imitation de ceux des Anfictions, peut etre que c’etoit alors l’usage de construire ces sortes d’edifices. Enfin ceux qui iront visiter Pompeia, trouveront, qu’on y a decouvert des ecoles, et des endroits ou les Decurions s’assembloient, ce qu’on n’auroit jamais devine sans les inscriptions qu’on y a trouvees. Avant cette decouverte, nous ignorions leur forme, leur situation, et leur grandeur, et nous ne savions pas que le magistrat se rassemblat dans un demi cercle sur la Voye Appienne. La meme chose, est arrivee au sujet de l’edifice dont nous parlons, et faute de memoires nous ne pouvons pas determiner exactement quelle etoit sa forme, ni a quel usage il etoit destine. Cav. Piranesi F.
Vue des restes d’une grande enceinte de colonnes, formant un quadrilatere, et surmontees d’un architrave qui regne tout au tour, avec d’autres morceaux, qui formoient une partie de la frise A. La pierre dont cet edifice etoit bati ressemble au travertine, et elle etoit enduite d’un latre tres fun, pour en mieux courir les deffauts, et les inegalites. Le diametre des colonnes, est a peu pres de la grandeur d’un hominc ordinaire. Sur la frise, il n’y a pas de trigliphes, mais les stries, et l’entasis, ou renflement des colonnes, avec la variete et la finesse des moulures qui decorent les chapitoux la proportion des hauteurs, et des Saillies, semblent donner a cette architecture un caractere, qui s’approche de l’ordre Dorique. Les trois divers socles B regnent tout au tour de l’enceinte. Ce n’a point ete pour servir de montee, qu’on les a places ici mais pour donner plus de liason, et plus de maieste aux colonnes, et en meme tems pourque cet edifice, qui etoit public fur sitingue des edifices particuliers. Quecique sa montee C soit ruinee, il est pourtant reste des morceaux qui indiquent le lieu ou pasoient ses degres, comme en pareil eas cela se voit aussi a’Pompeia dans les restes d’un ancien temple d’ordre Dorique. L’on ne sait pas a quel usage ce magnifique edifice etoit destinee, les indications, que nous venons de rapporter, ne sont pas sussisantes poour nous eclaireir sur ce point, parce qu’elles appartiennent plustet aux connoissances de l’art. S’il existoit encore quelque partie du comble, ou de la charpente, les idees, que cela nous donneroit de sa forme, pourroient nous aider à former des conjectures sur son usage. L’on verra par apres les parties intericures de cet edifice dessinees plus en grand. Cependant on est surpris du nombre impair des neuf colonnes qui sont de front; mais en observant l’interieur de l’edifice divise en deux parties, et que lestrois colonnes restices en pied, repondent directemente a cello du milieu des deux Pronaos, et a celle du milieu des deux facades, qui y est situee au lieu de l’entrecolonnement. Il paroit evident qu’un tel nombre impair de colonnes dans un edifice public aussi semptu eux n’etoit pas un dissaut; mais une disposition nicessaire. Il ne nous reste plus sucun model de paroils edifices, meme dans les ruines de la Grece, ou de L’Italie. Vitruve dans son traite d’architecture on parlant des ouvrages publics comme Basiliques, Curies, et Temples, dans la disposition de Colonnes sur le front de ces edifices, n’a jamais propose de nombre impair. Il est bien vrai cependant que pour les cotes l’on a employe assez indiferemment les colonnes en nombre pair et en nombre impair. Il faut donc chercher quelqu’autre denomination que celle que nous donne Vitruve. Quelqu’un dira le Pronaos interieur est construit selon que cela se pra tiquoit pour les temples; mais les Pronaos des temples avoient la porte dans le milieu qui condusoit dans la cella, et non pas une Colonne au lieu de porte. Nous ne sommes pas assez instruits des Rites, et des usages de ce temps la pour juger si cet edifice devoit avoir la disposition d’un Gimnase, ou bien d’un College, ou se rassembloient les Magistrats a l’imitation de ceux des Anfictions. Enfin, ceux qui iront visiter Pomepia trouveront qu’on y a decouvert des ecoles en forme de demi-circle, ou les Decurions se rassembloient; ce qu’on n’auroit jamais devine sans les inscriptions qu’on y a trouve. Avant cette decouverte nous ignorions leur forme, leur situation, et leur grandeur. La meme chose est arrivee au sujet de l’edifice dont nous parlons, et faute de memoires nous ne pouvons determiner exactement ni sa forme, ni a quel usage il etoit destine. Cav. Piranesi F.
Vue A. de quelques unes des Colonnes de la facade opposee a celle de la planche precedente qui est la meme que l’on voit gravee dans la premiere planche D. La Colonne B. est situee dans le milieu de ce rang. Quelques uns des membres C. de son chapiteau sont tres delicatement entailles, et sont differents de ceux D. Le Frise E de ce cote est tellement gatee que l’on ne peut se former aucune idee de son ancienne forme. Quiconque s’est applique a l’architecture s’apperceura facilement que le tout a ete execute par des principes raisonnes, que les grandes experiences entel genre rendirent l’ouvrage complette en beaute et que l’hazard n’y a point eu de part, comme pourroient le penser ceux qui n’ont pas de cet art des connoissances suffisantes. Les deux Temples F. G. sont egalement dessines dan la meme situation, comme on les a demontre dans la premiere planche par les lettres C. Cav. Piranesi F.
Autre Vue de la Facade du Pronaos, dessine et decrit dans la planche V. Les Pilastres A ont l’entase, ou le renflement. Les Chapiteaux B sont d’une forme differente du ceux des Colonnes C, ils sont d’une architecture qui paroit grottesque, et ils semblent plutot qui par eux memes se caracterizent pour Joniques que pour Doriques. Leur hauteur et leur saillie ne diminuent cependant rien de leur dignite, elles semblent meme l’accroitre a tout le Pronaos. L’Artiste qui n’a pas fait difficulte d’emprunter l’idee de la Volute Jonique, l’a nean moins diminuee en D; ce qui leur a donne un air de legerete qu’ils n’aurient point eue, s’il se fut astreint a copier en tout l’ordre jonique. L’on voit cependant ici des traits d’une invention, a la quelle on ne s’attendoit pas, et qui malgre leur hardiesse obligent d’avouer, que l’on ne pouvoit pas mieux se conduire en pareil cas. Cav. Piranesi F
Vue interieure du College suppose des Anfictions. A Colonnes laterales externes de l’edifice. B Facade interieure du Pronaos, et qui est opposee a celle qui a deja ete decrite dans les deux planches precedentes. Les restes de jonctions des travertins C indiquent la continuation du mur. D trois colonnes situees dans le milieu de l’edifice, correspondantes a celle E du milieu du Pronaos; mais qui sont plus petites. Il est a supposer, qu’elles soutenoient un autre rang de colonnes au dessus de leurs architraves F ,pour former un second ordre propre a soutenir le comble de l’edifice.
Autre Vue interieure des restes du College suppose des Anfictions. A Facade interieure du College. B Facade interieure de Pronaos. Trois Colonnes C qui sont les restes de celles qui formoient le rang qui partageoient l’edifice en deux parties. D Assises de Travertins qui soutenoient le Mur actuellement ruine, et qui anciennement se reunissoit avec ceux des lettres E. Chapiteau F qui se trouve ici par accident, et qui etoit un de ceux du rang qui manque, et qui continuoit jusque aux Colonnes C. Cav. Piranesi F.
Vue des restes intérieurs du Temple de Neptune. Nous ne nous étendrons pas à donner un détail de ces morceaux, parce qu'ils seront bien détaillés, et bien spécifiés dans les Planches suivantes. Dans ce Frontispice, nous les avons dessinés tels qu'ils existent affin d'en présenter un grand appareil uni à d'autres amas de ruines, que nous donnerons ci-après dans les Planches. Les Voyageurs connoisseurs assurent, que par rapport à l'Architecture Greque des Temples bâtis dans l'Ordre Dorique, ceux de Pesto sont supérieurs en beauté à ceux qu'on voit en Sicile et dans la Grèce, et que, sans se donner la peine et la fatigue de longs voyages, ceux-ci peuvent suffire pour contenter la curiosité, et qu'enfin cette grande, et majestueuse Architecture donne en son genre l'idée la plus parfaite de ce bel Art. Vue des restes interieurs du Temple de Neptune. Nous ne nous etendrons pas a donner un detail de ces morceaux, parce quils seront bien detailles et bien specifies dans les Planches suivantes. Dans ce Frontispice nous les avons dessines telsqu ils existent affin d’en presenter un grand appareil uni a d’autres amas de ruines que nous donnerons ci apres dans les Planches. Les Voyageurs connoisseurs assurent que parapport a l’architecture Grecque des Temples batis dans l’Ordre Dorique ceux de Pesto sont superieurs en beaute a ceux qu’on voit en Sicile et dans la Grece et que sans se donner la peine, et la fatigue de longs voyages, ceux ci peuvent suffire pour contenter la curiosite, et qu’enfin cette grande, et majestueuse Architecture donne en son genre l’idee la plus parfait de ce bel art. Franciscus Piranesi fecit
Vue interieure du Temple de Neptune decrit dans la planche X. Il avoir deux Pronaos, ou Entrees. Les lettres A B indiquent une de ses facades. Les Antes, ou Pilastres C n’ont point de rastremation. Leurs facades D sont plus grandes que celle en E presque tout a fait ruinee et formee de stuc sur la surface F. Les Chapiteaux G ont des meulures differentes que celles des Colonnes H. Cet usage etoit assez generalement recu chez les Grecs dans ce genre d’architecture, ou ces grandes saillies auroient donne trop de pesanteur au Pilastre, et auroient aussi diminue la gravite des chapiteaux des Colonnes qui forment l’objet principal. Sisteme qui n’etoit pas moins favorable aux parties qui composent cet aspect qu’a l’enceinte des colonnes du Porche, et donnoit a l’ensemble un coup d’oeil suprenant. L’on pensa donc, a supprimer ces sortes des saillies, et a debarasser les abses de colonnes en reservant tout le poid pour les chapiteaux assin de leur donner un air plus majestueux un leur conservant cependant une telle saillie rendue plus legere par la delicatesse de leur ceintures; seuls ornements dessines a relever le grandieux des colonnes. Le pesant architrave I en augmente la majeste sans rien dimineur de la gravite de l’ensemble. L’on a pris ici quelque licence dans l’elargissement des metopes K. Cet Ouvrage montre bien que l’Architecte etoit maitre de son art qu’il n’etoit point retenu par des Systemes imagines capricieusement, ou meme dependants de l’imitation des ouvrages en boisl et en placant les trigliphes L dans un tel lieu, il a fait voir que c’etoit un ornement capricieux qui ne dependoit pas des Loix, ni de principes fondes en raison; mais par les motifs qui ont ete allegues dans la planche X. C’est pourquoi il jugea a propos de les introduire dans la frise sans se croire oblige d’en rendre raison. La Corniche M posee au dessus de l’architrave, et de la frise, qui est d’une mediocre grandeur, est propre a orner toute cette facade, comme l’a bien senti l’artiste en donnant a cette entree un aspect grave et majestueux, ce qui forme le second point de vue de ceux qui entroient. N Restes des couches des Pierre, qui atres fois se joignoient avec celles du Mur ruine, jusqu’aux Antes en O. P deux Ordres des Colonnes interieures qui soutenoient le Comble, aujourd’hui ruine. Les Creux Q recevoient les tetes des poutres du Comble, peut etre etoient elles de bronze. Cav. Piranesi F.
A B Vue des restes interieurs d’un des Pronaos du Temple du Neptune qui regarde du cote de la Terre C Entree a la Celle du Temple. Ses Murs en D sont a present ruines. F Pilastres ou Antes d’une proportion plus svelte, et plus legere que celle que l’on voit dans les deux autres Facades G H. Les deux rangs des Colonnes I qui sont dans les ruines de la Celle soutenoient autres fois le comble K de l’edifice. Cav. Piranesi F.
Vue des restes de la Celle du Temple de Neptune. A B Pierres qui formoient le Mur, et qui en partie sont restes en pied, et en partie sont tombles. C Degres au moien des quels l’on montoit au Pronaos. Dans la place D il y manque le degre qui etoit au dessus. E Deux ordres de Colonnes interieures de la Celle qui soutenoient les platsfonds, et le toit. L’on ne voit au dessus des Colonnes d’autre entablement F que les Architraves ornes de simples moulures. L’on a cjoise expres une telle maniere pour conserver aux colonnes et a tout le corps du temple leur caractere de majeste, et a fin que les Cornchies ne surchargeassent pas le colonnes et que l’emplacement n’en parut pas trop retreci. C’est ainsi qu’en ugit Vitruve dans la disposition de l’interieur de la Basilique de Fano Liv.6.chap.3. Ces colonnes nous montrent bien comment les Anciens decoroient l’interieur de leurs principaux temples. Cav. Piranesi F.