Türk Romanında Yazar ve Başkalaşım
Citation:
Parla, Jale. Türk Romanında Yazar Ve Baskalasım. Istanbul: Iletisim, 2012. Print.
Contents:
1) Denetlenmemiş Değişim Başklaşımdır
2) Tehlikeli Yönelişler - Ahmet Mithat'tan Ahmet Hamdi Tanpınar'a Yazar Figürasyonu
3) İki Yazar Bir Melez - İhsan, Mümtaz, Hayri İrdal
Saatler Ayarlarma Enstitüsü
4) Bohemya ve Distopyadan Başkalaşım İmgeleri: Atay, Karasu, Tekin, Burak, Toptaş
Başkalaşmış bedenşerde yazının kayıtları
5) Orhan Pamuk'un Romanlarında Arayış ve Başkalaşım
6) Sonuç
Author:
1945'te İstanbul'da doğdu. 1964'te Arnavutköy Amerikan Koleji'ni, 1968'de Robert Kolej'in Karşılaştırma Edebiyat Bölümü'nü bitirdi. 1978´de Harvard Üniversitesi'nden anadalı İngiliz Edebiyatı, yandalları Fransız ve Alman Edebiyatları olmak üzere Karşılaştırmalı Edebiyat doktorası aldı. 1976-2000 yılları arasında Boğaziçi Üniversitesi Batı Dilleri ve Edebiyatları Bölümü'nde öğretim üyeliği yaptı. Bilgi Üniversitesi'nde Karşılaştırmalı edebiyat Bölümü'nde öğretim üyesidir.
Context:
In the tradition of Turkish novels, the writer and writer-hero have occupied a central location.
Interview between Jale Parla and Kemal Varol:
"Türk roman geleneğinde yazar figürü aydın figürünün bir çeşidi, türevi olarak görülmüş ve yazarlığın işlevi aydın olmanın gerektirdiği toplumsal bilinç ve misyon çerçevesinde değerlendirilmiştir."
"Başkalaşım arzusu diye tanımladığım yazınsal stratejiyi Türkiye’de yaşanmış çok hızlı ve çoğunlukla travmatik değişim süreçleriyle ilişkilendiriyorum."
Thesis:
Jale Parla Türk romanında, başkişileri şair ve yazar olan, Künstlerromanları (sanatçı romanları) incelediği bu çalışmasında; başarılı, hem edebi rolüyle hem de entelektüel önderlik vasıflarıyla mükemmel yazarlar ve 19. yüzyıldan başlayarak romanda çok sık rastladığımız anti-kahramanlara tekabül eden başarısız ve yarım yazar kahramanlara bakıyor. İkinci türe ağırlıklı olarak odaklanan ve Ahmet Mithat, Tanpınar, Oğuz Atay, Bilge Karasu, Latife Tekin, Sevim Burak, Hasan Ali Toptaş ve Orhan Pamuk’un romanlarında değişimin değil, topyekûn bir başkalaşımın izini süren çalışma; bir anlamda; marjinal, aciz ve yenik olan bu kahramanların; egemen değerleri ters yüz eden, bu değerleri oluşturan siyasi ve ideolojik yapıları irdeleyip yadsıyan ve aynı anda da estetik alanın sınırlarını zorlayan kahramanlar oldukları tespitinde bulunarak eleştirel alanda yepyeni bir pencere açıyor.
Methodology:
Key Terms:
başkalaşım - çok hızlı değişim süreçlerinin yarattığı şok dalgalarının bilinçteki izdüşümleri
Criticisms and Questions:
Notes:
1) Denetlenmemiş Değişim Başklaşımdır
-two types of writer characters: the complete and idealized successful writer, and the unsuccessful failure marginalized incapable writer anti-heros
- the weak and ineffectual writer figure begins with Ahmet Cemil, Mai ve SIyah being Turkish lit's first "kuntslerroman"
- reasons why Servet-i Funun was pessimist decadance: military defeats, end of empire, censorship and a despotic regime.
2) Tehlikeli Yönelişler - Ahmet Mithat'tan Ahmet Hamdi Tanpınar'a Yazar Figürasyonu
- Ahmet Midhat novels often centered completely around the authorial voice, Müşahedat for example, also had a famous habit of using the prefaces as stage for pontification, talked about the role of the novel as an art form. (see Fatih Altuğ: Müşahedat'ta bakış, ses ve çiftdeğerlilik)
-Mai ve Siyah starts the late 19th century look at feckless writers (serialized in 1896-97), sought to imitate the French decadent movement, created a debate about decadence in the Turkish context:
1) new style of language was written as though meant to not be understood
2) foreign values, might as well have stayed written in French
3) European themes and concerns, nothing nationalist about it)
4) overly ornate and obscure language (Emil Birol especially emphasizes this)
-anxiety over language's ability to represent modern life was a question of modernity
-those who saw language as a way to reach the people: Ahmet Midhat, Ziya Paşa, Namık Kemal) saw Servet-i Funun as betraying art's purpose: Sanat dili vs. İletişim Dili)
-This debate over language and Servet-i Funun would continue until the founding of the Republic. Decadent literature would then be used as a slang term for ideological purposes.
- A particular flashpoint in the fight over decadence was the publication of Tevfik Fikret's poetry book "Le Dans Serpantin", especially because it was a poetry which suggested metamorphosis.
- one of the sure signs of modernist literature is the desire for metamorphosis.
Mai ve Siyah
- Mavi represents (not only for this novel) the unrealized but never abandoned aesthetic ideal.
- The novel is a kind of aesthetic manifesto. In the end, Ahmet Cemil betrays art for money, for low art, for survival.
- It is also a novel about how capitalism gets in the way of art. Ahmet Cemil is not only the figure of a failed tradesman, but a symbol of how socio-economic changes were alienating to the modernist artist.
-The novel should be read as the literary suicide of a failed artist (a theme which will later be picked up by Tanpinar and Atay)
Yakup Kadri Osmanoğlu
-showed how the only goal for which an artist should unite with people is for the purpose of nationalism (Kiralik Konak, Sodom ve Gomore and Ankara)
Kiralik Konak - Seniha is a character created to portray a person obsessed with decadence, obsessed with latest European fashions, surrounded by the language of servet-i funun, which effects her emotional world. Semiha needs to find a way to escape the dead-end of decadent art, and that ends up being nationalism. The language to go with that will be the national literary language.
-in Sodom and Gomore the dandy figure is converted into a foreign spy and traitor.
-His novel Ankara depicts a futuristic cityscape as Kemalist Utopia. (See Dilek Yalçın). It's protagonist is named Neş'et Sabit and he turns from the decadent poison to become a nationalistic hero, a strong man and a wonderful writer.
3) İki Yazar Bir Melez - İhsan, Mümtaz, Hayri İrdal
Saatler Ayarlarma Enstitüsü
4) Bohemya ve Distopyadan Başkalaşım İmgeleri: Atay, Karasu, Tekin, Burak, Toptaş
Başkalaşmış bedenşerde yazının kayıtları
5) Orhan Pamuk'un Romanlarında Arayış ve Başkalaşım
6) Sonuç