This page was created by Constance Caddell. The last update was by Alexis Kratzer.

This site requires Javascript to be turned on. Please enable Javascript and reload the page.

The Digital Piranesi

On the construction of the Tomb of Caecilia Metella, from Antiquities of Rome

Visitando io tutto giorno i Monumenti antichi di Roma, ed investigando ogni loro benche minuta parte, scoprii in que’grossi macigni, de’quali sone costruiti, dei buchi quadrati, escavati a bella posta: in alcuni d’essi nel mezzo del piano disopra, come A...
To see this image in Antichita Romane, vol 3 of Piranesi's Opere, click here.

This page has paths:

Contents of this path:
1. On the construction of the Tomb of Caecilia Metella, from Antiquities of Rome
Contents of this path:
1. View of the Colosseum (2 of 2) Title: VEDUTA DELL’ANFITEATRO FLAVIO DETTO IL COLOSSEO Key: A Mancano i Gradi, e le Sostruzioni B, che reggevano i detti Gradi. C Manca la Volta, sopra cui vi era il Podio, ove sedevano i Consoli, il Senato, i Sacerdoti, e le Vergini Vestali, le quali stavano dirimpetto al Pretorio. D Sedeva l’Ordine Equestre. E Manca la Loggia, o Pulvinare per l’Imperatore e sua Corte. F Gradi, di dove scendeva l’Imperatore Tito dalle sue Terme. Key 2: G. I Soldati Pretoriani erano quì disposti, e ne’passaggi. H Sedeva la Gioventù nobile co’loro Pedagoghi, ed altri attinenti ai Collegj, e Persone di rango. K Sedevano le Donne. L Scale per salir sopra a legar i Canapi per situar la Tenda. M Cappellette, e Croce nel mezzo, e Chiesa moderna. N Manca la Circonferenza esterna. O Avanzi di Stuchi lavorati a grottesco. Signature: Cav(alier). Piranesi F(ecit). Title: View of the Flavian Amphitheatre, called the Colosseum A Lacking the Stairs and Internal Structures B, that held up said Stairs C Lacking the Vault, above which there was the Podium, where the Consuls, the Senate, the Priests, and the Vestal Virgins were seated, who were in front of the Praetor D The Equestrian Order were seated here. E Lacking the Loggia, or platform, for the Emperor and his Court F Stairs, where the Emperor Titus descended from his Baths Key 2: G. The Praetorian Guard was positioned here and in the passageways H The noble Youths with their tutors, and others associated with the Colleges, and Persons of rank. K The Women were seated here. L Stairs to go above [to the upper levels] to tie the Ropes to position the Banner M Little chapels, and the Cross in the middle, and the modern Church. N Lacking the exterior walls O Remains of the stucco decorated with grotesques Signature: Made by the Knight Piranesi.
2. View of the Pantheon
  APPROXIXMATE AGE OF SUBJECT MATTER
  
  Imperial, 2nd century AD
  
  SUBJECT MATTER
  
  Pantheon D’Agrippa; Architecture (Ancient)
  
  PAGE DESIGN
  
  Image spreads into key, lower section of image; Two pages; Horizontal Orientation
  
  ARCHITECTURAL FEATURES
  
  Temple front; Dome; Domed ; Rotunda ; Portico ; Columns [Corinthian] ; Arcoterion; Arcoterium ; Edifice ; Steps ; Stepped ; Cornices ; Cornice ; Windows ; Window ; Corinthian order ; Bell tower ; Remains ; Remnant ; Lintel
  
  PERSPECTIVE / VIEW
  
  One-point perspective; frontal; Exterior
  
  AGENTS / HUMANS
  
  Human; Tourists; Tourist; Beggars; Beggar; Women (female humans); Men (male humans); Animal; Horses; Horse; Stray animals; Dogs; Dog
  
  CLOTHING
  
  Dresses (garments); Trousers; Breeches (trousers); Jackets (garments)
  
  ACTIVITIES
  
  Gesturing/Pointing; Sitting; Horseback riding; Standing; Carriage-riding?
  
  NATURAL ELEMENTS
  
  Sky; Clouds; Vines on building
  
  REFERENCES
  
  Yes
  
  REFERENCES ON SAME PAGE?
  
  Yes
  
  SIGNATURE
  
  Piranesi F presso il medesimo autore nel palazzo del Conte Tomati a Strada Felice, vicino alla Trinita` de' Monti
  Title: Veduta del Pantheon d’Agrippa oggi Chiesa di Santa Maria ad Martyres Below title: * Pietre del timpano con bozze, e forami delle spranghe, che reggevano i bassirilievi di bronzo. Key: Portico AB, Acroterio CD, e Frontespizio E contemporanei, per ciò che dimostra la interna lor costruttura, ed aggiunti posteriormente da Agrippa alla parte rotonda del Pantheon, come si ravvisa alle lettere DF, BG, H, dalla medesima costruttura sciolta da quella del tempio. I Parte dell’acroterio interotta col frontespizio K sotto il Pontificato d’Urbano VIII per ridurre le parti CE, L, in forma di torri ad uso de’ Campanili. M N Circonferenza della finestra, per cui scende il lume nel tempio. O Colonne solide di marmo Sienite di palmi 6.6. di diametro, e di 63.8. d’altezza. 2, e 3 Canali e forami ne’quali erano incastrate le lettere di metallo della iscrizione d’Agrippa. P Iscrizione degl’Imperadori L. Settimio Severo, e Caracalla restauratori del Pantheon. Q Una delle pietre con forami a’ quali anticamente raccomandavansi le corde della tenda che si spiegava per le solennità. R S Angolo del portico rifabbricato sotto il Pontificato d’Alessandro VII. T Gradi moderni. V Avanzi degli ornamenti di stucco de’quali era rivestita la circonferenza del Pantheon. XY Cornici ove si ravvisano alcune porzioni degli stucchi che coprivano e adornavano l’odierna rozzezza delle medesime. Signature: Piranesi F(ecit) Signature 2: Presso il medesimo Autore nel palazzo del Conte Tomati a Strada Felice, vicino alla Trinità de’Monti Title: View of the Pantheon of Agrippa, today the Church of Santa Maria ad Martyres Below title: * Stones of the tympanum with boss stones, and openings for the metal bars, that held up the bas-reliefs of bronze. Key: Contemporary Portico (AB), Acroterion (CD) and Façade E, showing their internal structure, as well as the later additions by Agrippa to the rotunda, as may be seen at letters DF, BG, and H, which show the same structure separated from the temple. Part of the acroterion attached to the façade K during the pontificate of Urban VII, to strengthen the parts CE, L, in the form of bell towers. M N Circumference of the window, through which light falls into the temple O Solid columns of granite marble from Siena of 6.6 palmi in diameter and 63.8 palmi in height. 2, 3 Channels and foramen (openings or holes in stones) in which the metal letters of the inscription of Agrippa were inserted. P Inscription of the Emperor L. Septimius Severus, and Caracalla, restorers of the Pantheon. Q One of the stones with foramen (openings or holes in stones) whose curtains' cords were entrusted to someone to unfurl in solemnity during ancient times R S Angle of the portico reconstructed during the Pontificate of Alexander VII. T Modern steps. V Remnants of the ornaments of stucco with which the circumference of the Pantheon was coated X Y Cornices where some portions of plaster, that were used to cover and decorate the [Pantheon's] present-day coarseness, may be seen Signature: Made by Piranesi. Signature 2: Published by the same Author in the Palace of Count Tomati on the Strada Felice, near the Trinità de’ Monti
3. Vuë du temple de Neptune Dieu tutelaire de l’ancienne Ville de Pesto Vue du temple de Neptune Dieu tutelaire de l’ancienne Ville de Pesto, quoi qu’on n’y voye aucune marque qui puisse indiquer si ce temple appartenoit á cette Divinité, ou á quelqu’autre. Il est situé dans le milieu de la Ville, et il est surprenant par sa magnificence, et sa grandeur. Il est bâti de grosses pierres semblables au Travertino, mais à cause de quelques deffauts il a eté enduit d’un plâtre fin, tres blanc. La largeur des entrecollonnements, est d’environ un diametre, et un quart des colonnes A proportion, qui par une judicieuse simetterie donnoit aux colonnes le plus grand air de dignité, et une gravité qui s’accordoit bien avec la masse du couronnement B qu’elles devoient porter, et particulierement avec les grosseurs des Architraves C. L’Architecte a situé les trigliphes sur les Angles D selon la coûtume des Grecs, et pour cacher la monstruosité qu’auroit pu produire l’inégalité des metopes, placées alternativement il a rétréci les entrecolonnements E un peu plus que les autres A et il a élargi les metopes F plus que celles G qui en sont proches il a aussi laissé les trigliphes tous d’une égale largeur, en sorte que celui qui considere ces deux alterations n’en est nullement choqué. La gravité de cet ouvrage se fait sentir par la legereté des membres plus ou moins saillants, et les colliers des colonnes ne sont énoncés que par de simples lignes comme en H, et les trois autres colliers I qui sont de relief sont formés par les plus belles moulures et travailles avec le plus grand soin pour les mieux conserver dans cette pierre. Ainsi l’on peut connoitre que dans cet ouvrage, les Tailleurs de pierre ne l’ont pas cedé á ceux qui travailloient les marbres de Paros et de Carrare L’exactitude des proportions caracterise ce batiment pour une production des plus parfaites, et des mieux éxécutées dans ce genre, et l’on peut dire que l’Architecte a tiré de son art de quoi s’attirer l’admiration de ses contemporains comme de la posterité. L’interieur de ce temple n’est pas moins beau que grandieux. L’homme de goût contemple avec plaisir l’ensemble de cet édifice, lors qu’aprés les moissons, il se trouve débarassé des herbages qui l’offusqoient. Les Peintres y trouveront également differents points de vue fort interessants, soit par ses differentes ouvertures, soit par la varieté des plantes champetres, qui l’environnent de toutes parts; ou bien par celle de plusieurs troupeaux de diverses couleurs, que les Bergers y conduisent. Neanmoins cette architecture grave n’est pas aujourd’hui intelligible pour tous ceux qui se tansportent lá, et qui aimeroient mieux y trouver d’autres ordres plus gracieux, comme l’Ionique, le Corinthien et le Composite, qui plaisent davantage aux yeux; et en effet les anciens Romains lors qu’ils donnerent dans le luxe, rechercherent l’architecture fardée, et la mirent plus en usage que les autres nations, comme plus propre á employer leurs richesses, et á surpasser la matiere par le travail. Les Grecs mêmes voulant adoucir l’ordre Dorique, le chargerent de qualques ornemens, ce qui fut imité par les Romains au point qu’ils rencherirent encore sur leurs models; car ceux qui n’ont pas la vraie théorie de l’art preférent toujours une architecture chargée de guirlandes, de fleurs et d’autres ornements á celle qui n’a qu’une simple pureté. Ce temple lá ne présente aucune bisarerie dans ses ornements. Dans l’autre édifice indiqué sur la planche precedente nous avons dit que les ornements des chapitaux étoient élégans, nous voyons par lá que ceux qui les faisoient n’ignoroient pas que la bisarerie d’un tel assortiment étoit deja bien connue; mais ils ont sçu le ménager, comme on fit á l’égard des chapitaux des colonnes, et des pilastres du Collége des Anfictions. Pour ce qui est de ce temple, soit que ce fut la coûtume de la nation, qui tendoit au grave, et au simple, soit que ce fut sagesse dans l’Architect, il est clair que cette entreprise fut conduite, et terminée avec dignité par la supression de la plus grande partie des ornements, pour le rendre solide, et grave. En cela l’on a voulu faire voir, que ces sortes de monuments étant construits d’une matiere dure, il étoit dans les vrais principes de l’art de n’en point trop alterer la nature, et qu’un édifice tout de pierre devoit conserver un grand air de force, et de solidité. K Restes de Travertins, qui servoient de base aux dégrés, par les quels on montoit au temple a peu prés comme on le voit encore aujourd’hui dans un temple d’ordre Dorique entre les ruines de Pompeia. L Restes de l’edifice, que nous appellons le Collége des Anfictions. M Vue de la Mer.
4. On the construction of the Tomb of Caecilia Metella, from Antiquities of Rome

This page has paths:

This page references: